马和之 南宋画家，生卒年不详，钱塘(今浙江省杭州市)人。高宗绍兴初登进士第，官至工部侍郎。因擅画，被列为御前画院十人之首。周密曾谓"御前画院仅十人，和之居其首焉"。高宗赵构、孝宗赵 ，深重其笔，每写《诗经》，命他补图，内容包括草虫、花鸟、楼阁、走兽、人物、山水、煌煌巨制，无所不备。元代王蒙赞其作品："脱去铅华艳冶，专为清雅圆融，向来画院一派，至是为之一洗。"明代文徵明说他"清润中和"，或谓在南宋画院刘（松年）、李（唐）、马（远）、夏（珪）之上。

　　擅长画人物、佛像、山水。他的人物画受吴道子、李公麟影响而又有所变化，能独创一格。，行笔飘逸，有“柳叶描”(或称马蝗描)之谓，脱体于吴道子“莼莱条”，而独创一格，人称“小吴生”。中国传统人物画衣纹十八描中的马蝗描就是他把吴道子的兰叶描变化发展而创造出来的。其画用笔起伏顿挫，线条粗细变化较明显，又飘逸流利，显得活泼潇洒，富于韵律感。他画人物多以水墨为主，即使着色，也比较轻淡。

　　传世作品有《后赤壁赋图》卷、《鹿鸣之什图》卷、《节南山之什图》卷、《豳风图》卷，现均藏故宫博物院；《唐风图》卷、《鲁颂三篇图》卷、《周颂清庙之什图》卷、《月色秋声图》页均藏辽宁省博物馆。《赤壁后游图》卷，绢本，浅设色，无款印，写苏轼夜游赤壁故事，风水浩荡，布局空旷，笔墨飞动而柔和，出自吴道子，为当时新格；《小雅鹿鸣之什卷》，绢本，设色，均图录于《中国绘画史图录》上册。 此为南宋马和之的“月色秋声图页”。

　　这件作品即截取一个小景特写，一高士临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是“柳叶描”笔法。马和之的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此。
　　
　　南宋马和之的“清泉鸣鹤图”，纸本水墨，纵30厘米、横48.7厘米，藏台北故宫博物院。

　　此图尺幅虽不大，但画的极为简逸潇洒，富有节奏韵律感。在这山谷幽静、溪水长流的山水间，一鹤隐于其间，抬头仰望，高空处一鹤飞翔，画面境界清远空灵，观之让人不染尘俗，志存高远。