范中立 北宋画家。字仲立，因性情宽和，人称为“范宽”，华原（今陕西耀县）人。常往来汴京、洛阳，天圣（1023－1032）中尚在。山水初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。

　　所作落笔雄健凝炼，喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，皴笔布列山石之正面，起伏更见有势，山顶多植密林，水边置大石，屋宇笼染黑色，表现出秦陇间峰峦浑厚峻拔之景象。亦擅画雪景。评者以为“得山之骨”。与关仝、李成并为五代、北宋间北方山水画的主要流派代表，对后世影响很大。存世作品有《溪山行旅图》、《寒林雪景》等图。

　　他的时代较李成略迟，仁宗天圣年间（公元一○二三—一○三一年）尚在。他的山水画艺术是在李成的影响下发展起来的，曾师法荆、关；但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。他曾说：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。”他在创作之前，对景凝想，致力于情景合一的构思酝酿。当时人称他“为山传神”。

　　范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观，从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作，照耀千古，为百代之师。

　　　　范宽的《溪山行旅图》是古代全景构图的水墨山水画的一件杰出作品。绢本墨笔、纵206.3cm、横103.3cm。

　　关中景色。重山叠峰，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健，丰厚，虽是正面，却多变化，有空间感；山脚下开阔的路上，毛驴行人，动态准确生动，对关陕一带的地方景色描绘深刻、真实。他长于表现四季景色，行旅和“风月阴霁难状之景”，“皆写秦陇峻拔之势，图大幅宽，山势逼人。”迎面矗立的雄浑的大山头，强烈的表现出大自然的雄伟气象。山涧，飞瀑如练，直落千仞。山下空濛一片，衬托出小山岗上生满树木，树巅露出了楼阁。山脚下正有驮马从右方进入画面中来，如传来了得得的蹄声和潺潺的溪水的声音。

　　这幅画表达对于祖国壮丽山河的赞美，非常有力。在构图技巧上，山下一片白雾，迷濛莫测，以见山之远，而涌现于霄汉之外突兀的巨峰，山巅的茂林密叶和崖石皱纹历历清晰，又如近迫眉睫。这一既远又近的透视效果造成令人惊愕的景象。

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　　　《雪景寒林图》上除乾隆皇帝外，先后还有“蕉林”、“安氏仪周”、“潞河张翼”这样一些收藏者留下的印记。

　　“安氏仪周”，是清朝初期著名的收藏家安麓村的名字，安仪周从收藏家梁清标手中购买了《雪景寒林图》，临卖时，梁清标便在画上盖上了自己的“蕉林收藏”之印。 安仪周的子孙把这幅《雪景寒林图》献给了乾隆皇帝。圆明园大火烧过几天以后，《雪景寒林图》惊现于天津的旧书市上，兜售名画的是一个英国士兵。 　　

　　当时的工部右侍郎大臣张翼，酷爱书画。他展开画轴一看，大吃一惊，画上有乾隆皇帝“御书之宝”的方印，他断定这是一件稀世的奇珍，就买下了这幅画。张翼便在画角盖上了“潞河张翼藏书记”的朱文方印和“文孚嗣守”白文方印。1981年，《雪景寒林图》献给国家。